دستگاه رومبا :

دستگاه رومبا ، دستگاهی متداول و papular  در سبک های مختلف موسیقی می باشد .این دستگاه  در عین زیبایی و سادگی دارای ضربی نسبتا پیچیده می باشد .

میزان این دستگاه ( 4/4 ) می باشد ، در حالی که اصل ریتم آن میزانی ( 8/8 ) لنگ می باشد

کمپاس در رومبا

              >           >          >                                              

 میزان                                    و  4  و   3  و   2  و(4/4) :    1  

            >           >          >                                            
میزان                              (8/8) :   1   2   3  4   5  6  7   8   

 >                     >                       >                                     
کمپاس1   .   2   .   3    1   .   2   .   3      1   .   2                  

تکنیک های موجود در اجرای این درس :

»» آکوردهای مورد نظر :

( فامیج 7 . 7 F maj ) ، ( می ماژور ) ، ( لا مینور ) ، ( سل ماژور ) . سعی کنید در شروع کار این آکورد ها را تمرین کرده و به مرور زمان بر روی آن آرپژ بنوازید

دقت نمایید هرگونه تاخیر در روند تناوبی آکوردها ، رومبا را از ریتم و حس اصلی آن خارج می کند

»» آرپژ (p.im p.i.m pi) :

نکته بسیار مهم در اجرای این آرپژ ضربات قوی با انگشت شصت می باشد . دقیقا کمپاس در این دستگاه در هنگام آرپژ بر روی ضربات انگشت شصت قرار می گیرد ، پس در نتیچه صدای ضربات انگشت شصت قوی تر انگشتان ( I . m ) باید شنیده شود 

»» به صدا در آوردن سیم ها از پایین به بالا :

در انتهای آرپژ و بر روی آکورد ( می ماژور ) ، انگشت a حرکتی را از پائین به بالا بر روی سیم ها انجام می دهد  ( از سیم اول تا ششم )

مفصل انتهایی انگشت a را منقبض نکنید و اجازه دهید انگشت بر روی سیم ها سر بخورد

»» آکورد های فالستا :

( لامینور ) ، ( سل ماژور ) ، ( فا ماژور ) ، ( می ماژور )   ( آکوردهای معروف به اسپانیشspanish  )

این آکوردها را نیز به تناوب تمرین کرده و بر روی عوض کردن آنها تمرکز نمایید

دو آکورد پایانی قطعه ( می ماژور ) ( ضربه از سیم 6 ) و ( لامینور ) ( از سیم 5 ) ضربه می خورد

نوشته های دیگران()

کمپاس در دستگاه سگریاس :

کمپاس در این دستگاه همانند سولئا و گواخیراس 12 ضرب می باشد

تفاوت  شروع 12 ضرب در سگریاس با دستگاه های گواخیراس و سولئا :

همانطور که در درسهای گذشته مطالعه نمودید شروع ضرب در سولئا از ضرب 1 و در گواخیراس در ضرب 12 می باشد ، اما در سگریاس شروع 12 ضرب از ضرب هشتم می باشد

شباهت 12 ضرب این سه دستگاه در تاکید های آنها می باشد . کلیه تاکید ها در این سه دستگاه بر روی ضرب های  ، 3 ، 6 ، 8  ، 10 و 12 قرار می گیرد

نمودار کمپاس در سگریاس :

  دقت نماید شروع کمپاس در ضرب 8 می باشد               1   2   3   4   5   6   7   8   9   10   11   12

با توجه به نمودار بالا نحوه خواندن کمپاس به این شکل می باشد

    >        >           >               >            > 

 8   9   10   11   12   1   2   3   4   5   6   7

کمپاس اول :

نکات مهم :

گرفتن آکورد لاماژور : این آکورد را در نواختن موسیقی فلامنکو حتما باید با دو انگشت یک و دو گرفته شود . این کار به این دلیل است که قدرت مانور برای انگشت سه و چهار در نواختن دستگاه هایی همانند آلگریاس و بولریاس افزایش پیدا کند . با اندکی صبر و حوصله ، همچنین با تمرینات منظم می توانید با دو انگشت صدای مطلوب را از این آکورد به اجرا در بیاورید

راسگوادو چهار تایی :

توجه داشته باشید در اجرای این تکنیک تمامی انگشتان همزمان نباید به سیم ضربه بزند و تفکیک بودن ضربات حائز اهمیت است

چگونه تفکیک شده ضربه بزنیم ؟

مترونم ، ضرب پا و شمارش با ثانیه های ساعت . به اینگونه که با هر ضرب یکی از انگشتان را بدون حرکت مچ دست به سمت سیم پرتاب می کنیم
 

لگاتو :

این تکنیک در شروع کمپاس به کار برده می شود . در انجام دادن این تکینیک باید به موارد زیر توجه داشته باشید

در هنگام کوبش و کشش در اجرای این تکنیک نباید دچار هیجان و سرعت  شد . توجه داشته باشید که اجرای سریع این تکنیک آن هم برای دفعات آغازین  باعث خستگی مفرط در انگشتان دست می شود

قدرت تمام انگشتان اجرا کننده این تکنیک بر روی دسته گیتار باید در هنگام کوبش و کشش باید با هم برابر باشد تا صدای مورد نظر از گیتار شنیده شود

اجرای گلپ :

در زدن گلپ دقت کنید که صدای ایجاد شده توسط گوشت و ناخن دست ایجاد می شود و ضربه گلپ نباید صرفا توسط ناخن به گیتار اصابت کند

درست اجرا کردن این حرکت باعث جلوه ای خاص در قطعات فلامنکو می شود

فالستا اول :   »» ویدئو : فالستا اول

تکنیک P :

رعایت دقیق تکنیک p  : در این تکنیک که با انگشت شصت نواخته می شود ، مچ دست راست  کمی به سمت بیرون متمایل می شود و شصت به سمت داخل متمایل می گردد

نکته : ضربه ای که با انگشت شصت به سیم وارد می شود با ید به شکلی نواخته  شود که صدای ایجاد شده را گوشت دست به  پشتوانه ناخن دست ایجاد کند

ضربه p  ترکیبی از فشار وارد شده با گوشت شصت و در نهایت اصابت ناخن به سیم می باشد

تفاوت ضربه p در کلاسیک و فلامنکو :

در فلامنکو صدایی که تولید می شود توسط گوشت انگشت شصت است نه ناخن آن اما در گیتار کلاسیک صدای ایجاد شده توسط شصت ، با ناخن می باشد

آکورد سی بمل :

رعایت چند نکته در این قسمت
 

1- حرکت انگشت p بر روی آکورد :

این آکورد بار اول از سیم چهارم تا دوم و بار دوم از سیم پنجم تا دوم به صدا در می آید . شروع نواختن هر آکورد همزمان با ضربه گلپ می باشد . درست انجام دادن این حرکت به زیبایی اجرای این قطعه کمک شایانی می کند . پس در انجام آن دقت نمایید

2- مانور انگشتان 1 و 2 بر روی سیم چهارم و پنجم :

اولین بار در هنگام نواختن آکورد سی بمل انگست سوم و چهارم روی سیم های سوم و دوم به صورت ثابت قرار می گیرند و سیم چهارم آزاد می باشد . اما در نواختن بار دوم با حفظ انگشتان سوم و چهارم به صورت آکورد اول انگشت یک و دو را به سیم های چهارم و پنجم اضافه می کنیم و در حرکت آخر انگشت یک روی سیم پنجم فرت اول ( سی بمل ) قرار می گیرد .

3- حرکت ملودیک بر روی سیم پنجم :

در آکورد کامل سی بمل انگشت اول ( سیم پنج فرت یک ) ، انگشت سوم ( سیم سوم فرت سوم ) و انگشت چهارم ( سیم دوم فرت سوم ) می باشد

حرکت ملودیک در این آکورد به این شکل می باشد که با ثابت نگه داشتن انگشتان سوم و چهارم ، حرکت ملودیک خود را بر روی سیم پنجم به شکل زیر انجام می دهیم

انگشت دوم سیم پنج فرت سوم گرفته و به صدا در می آورد و سپس انگشت یک سیم پنجم نیم پرده اول را گرفته و به صدا در می آورد

به صدا در آوردن آکورد لاماژور :

بعد از آخرین نت قسمت ملودیک بالا  سیم پنجم به صورت آزاد به صدا در می آید و انگشتان 1 و 2 آکورد لاماژور را تشکیل می دهند  . دقت نمایید در آرپژ بر روی این آکورد سیم دوم به صدا  در نمی آید بعد به صدا در آمدن سیم پنج توسط انگشت p  سیم یک توسط انگشت I به صدا در آمده و سپس انگشت p بر روی سیم های چهارم و سوم حرکت می کند

پس از اتمام آرپژ بر رو ی آکورد لاماژور آکورد سی بمل و حرکت ملودیک پس از آن را انجام می دهیم
 

انگشت گذاری جدید :

پس از اتمام حرکت ملودیک با ثابت نگه داشتن انگشت سوم و چهارم  به جای فرود آمدن بر روی نت لا ، به نت دو ، فرت سوم سیم پنجم با انگشت دوم فرود می آییم و پسپ با انگشت یک نت می ( سیم چهارم فرت دوم ) را نگه می داریم و آرپژ را بر روی آکورد بوجود آمده به همان شیوه قبلی تکرار می کنیم

فالستا دوم : »» ویدئو : فالستا دوم

نکات مهم :

رعایت دقیق تکنیک لگاتو :

تکنیک لگاتو در این فالستا باید بسیار شمرده و به دور از هیجان باشد . می توانید قبل از شروع نواختن این فالستا برای رعایت زمان بندی دقیق ، این قسمت را بدون لگاتو اجرا کنید و بعد تسلط بر آن ، نت هایی که لگاتو دارند را بر روی گیتار اجرا کنید 
 

رعایت دقیق انگشت گذاری و استفاده از انگشت چهارم :

توجه داشته باشید که در تمامی نت های استاندارد ، هنگامی که زمان استفاده از انگشت چهار فرا برسد ، بر بالای نت مربوطه شماره 4 درج می گردد

در اجرای این فالستا و در نواختن ملودی ها چندین بار از انگشت چهارم استفاده می شود . در نحوه انگشت گذاری دقت نمایید تا از سرعت عمل و شفافیت نوازندگی شما کاسته نشود

فالستا سوم :  »» ویدئو : فالستا سوم

تکنیک p . I :

به طور کلی هنگامی که این تکنیک در قطعات فلامنکو اجرا می شود پائین ترین سیم در آرپژ توسط انگشت I به صدا در می آید

در این فالستا نیز به همین گونه می باشد و تمامی سیم ها با انگشت p به صدا در آمده و آخرین سیم ( پائین ترین سیم ) ، توسط انگشت I به صدا در می آید  
 

ثابت نگه داشتن انگشتان 1 و 2 :

توجه نمایید که قسمت اول اجرای این فالستا انگشتان 3 و 4 به طور ثابت بر روی سیم های 1 و 2 نگه داشته می شود و در ادامه روی سیم های دوم و سوم ثابت نگه داشته می شود

فالستا چهارم : »»  ویدئو : فالستا چهارم

دقت در کشیدن انگشت چهارم :

در این فالستا انگشت چهارم ( سیم 6 فرت چهارم ) همزمان با انگشت یک ( سیم 5 فرت اول ) گرفته می شود

در این حرکت مچ دست باید کاملا شکسته باشد تا باعث نزدیک شدن ساعد دست به طرف بدنه گیتار نشود 

نزدیک شدن ساعد به بدنه گیتار باعث تغیر حالت مچ دست و در نتیجه استیل بد انگشتان ( کج شدن انگشتان ) بر روی دسته گیتار می شود که این حالت می تواند افت کیفیت نوازندگی را در بر داشته باشد

نوشته های دیگران()

تکنیک های مورد نظر در این درس :

راسگوادو 5 تایی ، راسگوادو 4 تایی ، لگاتو ، همزمان کندن سیم ها توسط ( انگشتان I . m . a )

 کمپاس در دستگاه گواخیراس ( Guajiras ) :

                                                              

                                      1 . 2،       1 . 2 ،      1 . 2    ،         1 . 2 . 3 ،     1 . 2 . 3

دانلود : نمونه کمپاس

توجه داشته باشید که تمامی تاکید ها بر روی ضرب اول می باشد

شروع این کمپاس با ریتم ( 8/6 ) ( 3 . 2 . 1 ) ( 3 . 2 . 1 ) می باشد و در میزان دوم ریتم با به ( 4/3 ) ( 2 . 1 ) ( 2 . 1 ) ( 2 . 1 ) تغیر پیدا می کند و این دو میزان به تناوب تا انتهای قطعه تکرا می شوند

           >               >                                       >         >         >              

 میزان     و   3    و      2 و(6/8) : 1    2    3    4    5    6                 (3/4) :  1    

 

کمپاس  1    2    3    1    2    3                             1   2    1   2   1    2            

»» راسگوادو ( 4 تایی ) :

توجه داشته باشید در اجرای این تکنیک تمامی انگشتان همزمان نباید به سیم ضربه بزند و تفکیک بودن ضربات حائز اهمیت است

چگونه تفکیک شده ضربه بزنیم ؟

مترونم ، ضرب پا و شمارش با ثانیه های ساعت . به اینگونه که با هر ضرب یکی از انگشتان را بدون حرکت مچ دست به سمت سیم پرتاب می کنیم

»» لگاتو :

در هنگام کوبش و کشش در اجرای این تکنیک نباید دچار هیجان و سرعت  شد . توجه داشته باشید که اجرای سریع این تکنیک آن هم برای دفعات آغازین  باعث خستگی مفرط در انگشتان دست می شود

قدرت تمام انگشتان اجرا کننده این تکنیک بر روی دسته گیتار در هنگام کوبش و کشش باید با هم برابر باشد تا صدای مورد نظر از گیتار شنیده شود
 

»»  ، همزمان کندن سیم ها توسط ( انگشتان I . m . a ) :

نکته حائز اهمیت در این تکنیک چه بصورت همزمان و چه بصورت آرپز گونه این است که لحن بوجود آمده فلامنکو باشد و نه کلاسیک که برای بوجود آوردن این لحن رعایت استیل صحیح در سبک فلامنکو الزامیست.

راسگودا ( 5تایی ) :

این تکنیک همانند نوع مشابه آن ( 4 تایی ) و با رعایت همان اصول نواخته می شود با این تفاوت که پس از حرکت رو به پایین انگشتان ( e.a.m.i) ، انگشت (i) از پایین به طرف بالا حرکت می کند و به سیم ها ضربه می زند

نکته : این حرکت ( 5 ضربه به سیم ) باید با فاصله زمانی یکسان انجام شود . امکان دارد در برگشت انگشت I به سمت بالا در اوایل کار ، با مشکل ( از لحاظ زمانی و سرعت عمل ) مواجه شوید . پس با دقت و حوصله به نمرین این تکنیک بپردازید

می توانید برای تمرین این تکنیک کف دست چپ خود را بر روی سیمها گذاشته ( به طوری که با ضربه زدن به سیم ها صدای گیتار شنیده نشود ) و با دست راست این تکنیک را بر روی گیتار اجرا کنید و خود را برای اجرای این تکنیک بر روی آکورد ها به مرز آمادگی مناسبی برسانید

 »» دانلود : اجرای قطعه همراه با کمپاس                   »» دانلود : کمپاس گئاخیراس

نوشته های دیگران()

کمپاس در دستگاه تانگو :

این دستگاه در میزان 4/4 نوشته می شود  ، البته با تفاوت در ضرب های قوی و ضعیف

ضربهای قوی و ضعیف در تانگو :

همانطور که می دانید در میزان 4/4 ضرب اول ضرب قوی ، ضرب سوم نیمه قوی و بقیه ضرب ها ضعیف می باشند

                                                                     >          >        

                                                                                             1    2    3    4

 

 کمپاس در تانگو :

 
تفاوت ضرب 4/4 عادی با تانگو در میزان 4/4 : ( کمپاس تانگو . فرم اول )

در تانگو به طور معمول ضرب اول قوی اجرا نمی شود و ضرب دوم ، سوم و چهارم  قوی اجرا می شود .

                                                                >     >    >         

1    2    3    4

فرمی دیگر از اجرای کمپاس تانگو : ( کمپاس تانگو . فرم دوم )

                                                              > >           >   

4  و   3   و   2   و   1

این نیز فرم دیگری در اجرای کمپاس تانگو می باشد که ضرب های قوی روی ضرب دوم و (و)(ضرب دوم ) ، و ضرب چهارم می باشد . این  دو نوع کمپاس در دستگاه تانگو به تناوب اجرا می شوند

 قطعه مورد نظر برای آموزش در این دستگاه از کتاب 42 قطعه خوان مارتین انتخاب شده است

تانگو : ( یامادا )

پیشنهاد می شود قبل از شروع این درس هنرجو به تمرین بر روی آکورد های سی بمل  و لا ماژور بپردازد .

 صدای آکورد ها را بوسیله شصت ایجاد کنید و تبدیل این دو آکورد را بدون توقف تمرین نمایید

»» دانلود : یامادا . تانگو خوان مارتین . یامادا اول

نکات مهم در اجرای یامادا :

»اجرای ضربه p به سیم ها همراه با گلپ به صورت همزمان

در زدن گلپ دقت کنید که صدای ایجاد شده توسط گوشت و ناخن دست ایجاد می شود و ضربه گلپ نباید صرفا توسط ناخن به گیتار اصابت کند

اگر در کمپاس دقت نمایید ، این نکته را متوجه خواهید شد که اجرای کمپاس در این قطعه به شیوه دوم کمپاس در تانگو می باشد که ضرب های قوی در آن در ضرب 2 ، ( و ) ( ضرب دوم ) ، و ضرب چهارم می باشد

دقت در ضربه P :

آکورد سی بمل ( آکورد اول ) ، که انگشت p به آن ضربه میزند ف از سیم چهارم به پائین باید نواخته شود .

در شرایط عادی این آکورد از سیم پنجم نواخته می شود ، اما در نواختن این قطعه چون خط ملودی ما از (ر) شروع می شود ، این آکورد از سیم چهارم نواخته می شود .

یعنی به این شکل ( ر . دو. سی . لا )

اجرای آکورد سی بمل و لا ماژور  :

در اجرای آکورد سی بمل دقت نمائید که انگشت سوم و چهارم تا انتهای میزان ثابت نگه داشته شود

در اجرای آکورد لاماژور نیز دقت نمایید که برای اجرای این آکورد از انگشت یک و دو استفاده شود . سیم سوم و چهارم با انگشت یک و سیم دوم با انگشت دوم نگه داشته شود .

فالستا :

رعایت تکنیک لگاتو :

در هنگام کوبش و کشش در اجرای این تکنیک نباید دچار هیجان و سرعت  شد . توجه داشته باشید که اجرای سریع این تکنیک آن هم برای دفعات آغازین  باعث خستگی مفرط در انگشتان دست می شود

قدرت تمام انگشتان اجرا کننده این تکنیک بر روی دسته گیتار باید در هنگام کوبش و کشش باید با هم برابر باشد تا صدای مورد نظر از گیتار شنیده شود
 

انگشت چهارم خود را قوی کنید :

انگشت چهارم در گیتار نسبت به انگشت های دیگر ضعیف تر می باشد . تقویت و پرورش درست حرکت و قدرت این انگشت کاربردی کلیدی ، در اجرای قطعان فلامنکو ایفا می کند

در این قطعه و در پایان فالستا آکورد لا ماژور به همراه فرت چهارم در سیم پنجم ( دو دیز ) گرفته می شود . برای گرفتن فرت چهارم در سیم پنجم باید از انگشت چهارم استفاده کرد .

نوشته های دیگران()

»» 11 کسر میزانهای دیگر (نت نویسی سه بر دو)

در کلیه مثالهای اخیرالذکر ، کسر میزان 4/4 بود . این کسر میزان بیشتر مـورد استفـاده قرار می گیرد و عموماً بصورت حرف C بزرگ لاتین ، بجای کسر متعارفی در ابتدای میزان نمایش داده می شود .

کسر میزان4/3 بیانگر وجود 3 ضرب در هر میزان است ، مانند والس . البته یک میزان سه ضربی می تواند بصورت 8/3 نیز باشد .با این تفاوت که ارزش نت در هر ضرب معادل یک چنگ است .

هر میزان شامل 3 ضرب به ارزش یک نت سیاه     

هر میزان شامل 3 ضرب به ارزش یک نت چنگ  

گاهی اوقات برای ساده تر شدن نت نویسی از کسر میزانهای متفاوتی استفاد می شود . به عنوان مثال گاهی در ریتم بلوز و شافل Shuffle  از کسر میزان 8/12 استفاده می کنند که القا کنندة یک حس سه بر دوی قوی است .

در کسر میزان 8/12، عدد بالایی (صورت کسر) بیانگر تعداد 12 ضرب در هر میزان است و عدد پایینی ارزش زمانی هر ضرب (چنگ) را مشخص می کند . در مثال قبل ، دوازده نت چنگ را با هم می بینید . ولی بنظر می رسد که در حقیقت یک میزان 4/4 است با تعدادی سه بر دو . در اینجا باید از کاربرد عدد 3 کوچک روی دسته نتهای سه تایی خود داری کرد . در یک میزان 4/4 که تقریباً همه شواهد بر کار برد سه بر دو دلالت می کنند ، می توان کسر میزان را به 8/12 تبدیل کرد . به هر حال دربقیه قطعات باید حتماً بوسیله عدد 3 کوچک روی دسته نت ها ، سه بر دو بودن آنها بوضوح مشخص شود؛ زیرا دسته نت ها ممکن است بیش از یک ضرب را شامل شود . به مثالهای زیر دقت کنید .

در مثال قبل کسر میزان 4/4 با دسته های متصل به هم نت ها نشان داده شده است . علامتی که بر روی شمارة «دو ، و»  می بینید ، یک سکوت چنگ است که ارزش زمانی آن به اندازه نصف یک ضرب می باشد . ضرب سوم ، نتهای سه لاچنگ دارد که باید مانند یک تریپله  ( سه و آ ) نواخته شود . اما آنچه که در بالا آوردیم را می توان بصورت زیر نیز بیان کرد :

توجه کنید که چگونه اولین دسته سه تایی نت های چنگ به هم متصل شده اند ، ولی آخرین آنها روی ضرب 2 آغاز می شود ، دقیقاً مانند مثال اول .

نتهای ضرب سوم درست مانند ضرب اول هستند ولی در اجرا متفاوتند . بدین صورت که آن سه نت را (همانطور که قبلاً گفتیم) با یک خط منحنییا براکت مشخص می کنیم . این علامت در مورد دیگر دسته نت های متصل به هم از قبیل دولا چنگ ها ، پنج بر دو ، سه بر دوی مضاعف و هفت بر دو نیز باید بکار رود .

»» 12 نت های نقطه دار و خط اتحاد) Tie (

وقتی که بخواهیم یک نت اجرا شده مدت زمان بیشتری کشش داشته باشد ( اجرای آن نت طولانی تر شود ) ، دو راه در پیش رو داریم . راه اول این است که از یک خط منحنی بنام خط اتحاد استفاده کنیم . این خط روی دو نت هم صدا قرار می گیرد و ارزش زمانی آن را دو برابر می کند . راه دیگر آنست که از نقطه استفاده کنیم ( همانطور که در شمارة 9 گفته شد ) .

ببینید که در اولین میزان چگونه بر کشش ( ارزش زمانی ) نت سوم افزوده ایم . خط منحنی همان خط اتحاد است و بر افزایش یافتن ارزش زمانی نت مزبور دلالت دارد (در اینجا فقط اولین نت چنگ نواخته می شود و سکوت در نتیجه ادامه یافتن صدای این نت بوجود می آید) . در میزان سوم ، دیگر احتیاجی به استفاده از خط اتحاد نداریم . زیرا کشش مورد لزوم با نقطه دار شدن نت بدست آمده است ( یک نت سیاه نقطه دار معادل سه نت چنگ است ) . در نت نویسی برای گیتار ، خط اتحاد جهت نمایش تکنیک های اجرای نت بصورت لگاتو یا چکشی نیز استفاده می شود . در این صورت با توجه به اینکه روی دو نت غیر همصدا واقع می شود ، خط اتصال نام می گیرد . طبیعی است که خط اتصال خاصیت افزایش کشش را ندارد .

»» 13 سکوت) Rest (

در اینجا در مورد علائمی صحبت می کنیم که نامشان سکوت است و بیانگر لحظاتی هستند که هیچ نتی اجرا نمی شود و مکثی برقرار است . لحظات بی صدا . در زیر این متن شما می توانید علامت هر سکوت را که در پایان هر میزان آمده مشاهده کنید . توجه داشته باشید که سکوتهای چنگ و دولاچنگ و سه لا چنگ همانند معادلشان به ترتیب با یک و دو و سه قلاب مشخص می شوند .

هر سکوت در حقیقت باعث کاهش ارزش زمانی ضرب در یک میزان می شود . بخاطر داشته باشید که هر میزان از چهار ضرب تشکیل می شود . در نظر بگیرید که مجموع ضربهای کامل و کسری ، باید معادل 4 باشد . بطور مثال ، آخرین میزانی که در شکل زیر دیده می شود بدین صورت است :

4 = 8/1 + 8/1 * 3 + ( 2/1 + 1 ) + 2

از اینکه نت ها نقطه دار یا بدون نقطه اند اطمینان حاصل کنید تا در شمارش دچار مشکل نشوید .

»» 14 تشخیص الگوهای برابر و نابرابر

مثالهای زیر برای مقایسة راههای بخش بندی یک ضرب ارائه شده است . در سمت چپ ، تمام قسمتها با هم کاملاً برابرند و در سمت راست ، این بخش بندی طوری انجام شده است که با وجود اینکه شمارة نت ها یکسان است ، ولی اندازه هایشان برابر نیست . ضمن اینکه هر دو الگو صدای مشابهی تولید می کنند . این موضوع برای هر نوازنده و رقاص در فلامنکو بسیار مهم است که قادر به درک الگوهای برابر و نابرابر باشد .

در اینجا ، حروفی را برای شمارش در نظر گرفته ایم ، ولی به خاطر داشته باشید که سرعت اجرا در مورد سه بردو و سه بردوی مضاعف با هم فرق می کند . یعنی حروف « و » و « آ » با کششهای متفاوتی اجرا می شوند . به همان ترتیب که نتهای معادلشان ، یعنی چنگ و دو لاچنگ دارای ارزش زمانی متفاوتی هستند (باز هم متذکر می شویم که نت در سه بردو به بخشهای 3/1 ضرب و در سه بردوی مضاعف به بخشهای 6/1 ضرب تقسیم می شود ) . این موضوع ، تفاوت بین سیستم بخش بندی دوتایی و سه تایی را آشکار می کند . حروف نشان داده شده فقط برای یک ضرب هستند . ولی در طول یک میزان سه یا چهار ضربی نیز می توانند تکرار شوند .

اگر شما ضرب خوانی را با صدای بلند انجام می دهید ، باید حروف داخل پرانتزها را بدون تلفظ و در دلتان (یا با صدای بسیار آهسته) بخوانید ، یعنی جای آن را با سکوت پر کنید .

بخاطر داشته باشید که تمامی مثالهای زیر فقط برای برخی از وزنها از قبیل 4/2 ، 4/3 و 4/4 مناسبند . یعنی درمواردیکه هر ضرب یک نت سیاه است . و .......................... موفق باشید!

نوشته های دیگران()

 درس دوم ، کتاب آموزش گیتار خوان مارتین ، سولئا دوم ( پیشرفته )

دانلود کمپاس

سولئا 2

»» دانلود : ( سولئا دوم ، اجرای کامل قطعه به همراه کمپاس )

توضیح اولیه :

فرق این سولئا با سولئا (اول)  اضافه شدن تکنیک های جدید در فالستا ها ( لگاتو) و تغیر در نواختن یامادا ها با حفظ چهارچوب (سولئا اول ) می باشد

یامادا :       »» دانلود : یامادا ( سولئا دوم ) ( شروع قطعه )

استفاده از تکنیک لگاتو و رعایت اصول این تکنیک :

1-  لگاتو :

 کشیده شدن صدای یک نت بر روی نت بعدی

این تکنیک در شروع فالستا اول به کار برده می شود . در انجام دادن این تکینیک باید به موارد زیر توجه داشته باشید

در هنگام کوبش و کشش در اجرای این تکنیک نباید دچار هیجان و سرعت  شد . توجه داشته باشید که اجرای سریع این تکنیک آن هم برای دفعات آغازین  باعث خستگی مفرط در انگشتان دست می شود

قدرت تمام انگشتان اجرا کننده این تکنیک بر روی دسته گیتار باید در هنگام کوبش و کشش باید با هم برابر باشد تا صدای مورد نظر از گیتار شنیده شود

 فالستا اول :  »» دانلود ( فالستا اول )

استفاده از تکنیک p به همراه لگاتو :

2- رعایت دقیق تکنیک p  :

در این تکنیک که با انگشت شصت نواخته می شود ، مچ دست راست  کمی به سمت بیرون متمایل می شود و شصت به سمت داخل متمایل می گردد

نکته :

ضربه ای که با انگشت شصت به سیم وارد می شود با ید به شکلی نواخته  شود که صدای ایجاد شده را گوشت دست به  پشتوانه ناخن دست ایجاد کند

ضربه p  ترکیبی از فشار وارد شده با گوشت شصت و در نهایت اصابت ناخن به سیم می باشد

»»  دانلود : فالستا دوم

»» دانلود : فالستا سوم ( از کنار )                              »» دانلود : فالستا سوم ( از روبرو )

فالستا سوم : استفاده از تکنیک p و i

دراین نوع آرپژ انگشت شصت همانند تکنیک p عمل میکند و انگشت I به طرف داخل مایل می شود و با قسمت کناری انگشت ضربه زده می شود

»» سولئا دوم ( اجرای کمپاس )  »» دانلود

استفاده از راسگوادو 6 تایی

در سوئا اول راسگوادو به صورت چهار تایی اجرا شد ( e.a.m.i )  . در سولئا دوم به صورت شش تایی (e.a.m.i.i.i) اجرا می شود .

اجرای این راسگوادو در این دستگاه بسیار تفکیک شده می باشد و ضربات شما باید بدون کمک گرفتن از کف دست ، به صورت شلاقی به سمت سیم ها پرتاپ شود

»» سولئا دوم ( اجرای کمپاس آخر ) »» دانلود

نوشته های دیگران()

مطالب قسمت دوم : ( آموزش گیتار خوان مارتین ) ( سولئارس )        

1 – تاکید ها را چگونه متوجه شویم ؟

2 – هنگامی که کمپاس از سر ضرب شروع نمی شود چگونه با شمارش شروع آن را پیدا کنیم ؟

3- فالستا دوم . درس اول خوان مارتین   ( سولئارس ) (تصویری)

4 – نواختن کامل قطعه همراه با کمپاس ( سولئارس ) (تصویری)

5- فالستا سوم . درس اول خوان مارتین   ( سولئارس ) (تصویری)

6- یامادا آخر . درس اول خوان مارتین    ( سولئارس ) (تصویری)

  با مطاله و آگاهی نسبت به قسمت اول ، قسمت دوم را مطالعه نمایید

1 – تاکید ها را چگونه متوجه شویم ؟

در هر کمپاسی که می شنوید صدای ضرب های قوی و تاکید ها ، همانگونه که از تعریفش بر می آید از صداهای دیگر بلند تر شنیده می شود . این صدای بلند امکان دارد توسط کاخن ، پالماس و یا هر دو ی آنها ، به گوش برسد

2 – هنگامی که کمپاس از سر ضرب شروع نمی شود چگونه با شمارش شروع آن را پیدا کنیم ؟

حال امکان دارد در یک زمان کمپاسی در حال پخش و ما بخواهیم با شمارش ضرب آن را پیدا کنیم ؟ در این حالت را حل مناسب را توضیح می دهیم

برای سهولت کار در شناخت شمارش کمپاس کافیست که شمارس کمپاس را به دو بخش تقسیم کنیم

در شش ضرب اول کمپاس صدای تاکید ها با فاصله زمانی بیشتری شنیده می شود ( هر سه ضرب ) و در شش ضرب دوم فاصله زمانی تاکید ها کمتر میباشد ( هر دو ضرب یا تک ضرب )

پس در نتیجه بهترین راه برای پیدا کردن ضرب کمپاس قسمت دوم ( شش ضرب دوم ) می باشد

در کمپاس سنتی در بخش دوم صدای تاکید ها یک ضرب در میان شنیده می شود یعنی ضرب های 6 ، 8 ، 10

 در کمپاس مدرن در بخش دوم تاکید ها در ضرب 7 و 8 پشت سر هم و ضرب 10 با یک ضرب فاصله تاکید می شود

با این روش شمارش به سادگی  و به دور از هرگونه پیچیدگی می توانید سر ضرب کمپاس را پیدا کرده و نواختن خود را با آن تطبیق دهید .

3- فالستا دوم . درس اول خوان مارتین   ( سولئارس ) (تصویری)     »» دانلود

نکات مهم در اجرا :

شیوم نواختن آرپژ صحیح در فلامنکو :

مهمترین نکته در نواختن آرپژ : مچ دست نباید به بیرون متمایل شود

برای حرکت صحیح مچ دست ، پشت دست باید موازی با صفحه گیتار باشد و انگشتان دست راست نسبت به سیم های گیتار حدودا عمود باشند

شیوه حرکت انگشتان در نواختن آرپژ :
 

P :  در هنگام آرپژ زدن در فلامنکو انگشت شصت کاملا با پهلو به سیم ضربه میزند توجه داشته باشید ضربه وارد شده به سیم توسط گوشت انگشت شصت می باشد و ناخن از آن پشتیبانی می کند

5- فالستا سوم . درس اول خوان مارتین   ( سولئارس ) (تصویری)   »» دانلود
 

نکات مهم :

( I ، m ، a ) :

درست سوهان زدن ناخن ها 

ناخن های دست باید به صورت کاملا گرد و مسطح ، بدون هر گونه برامدگی سوهان زده شود . دقت کنید که تمامی سطوح بر روی ناخن حتا کناره های آن به صورت گرد سوهان خورده باشد .

چگونه متوجه بلند بودن ناخن شویم ؟

گیرکردن ناخن ها در بین سیم ها یکی از نکاتی است که می توان با استناد به آن به بلندی ناخن ها پی برد . البته این مورد در حالتی درست است که شما موارد گذشته یعنی استیل دست ، سوهان زدن ناخن و با وسط انگشت به سیم ضربه زدن را رعایت کرده باشید

درست ضربه زدن با انگشتان

ضربه های وارد شده با انگشتان به سیم ها در هنگام آرپژ ، باید با وسط انگشتان نواخته شود . ضربه زدن با کناره ها و یا به صورت کج به سیم ها ، از سرعت و کیفیت کار می کاهد

                یامادا آخر ( زاویه روبرو )  »» دانلود                         یامادا آخر ( زاویه مخالف ) »» دانلود

                                        قطعه کامل سولئارس ، همراه با کمپاس »» دانلود

گفتاری از امین روحانی ( ساختار هارمونیک سولئارس )

مُد اصلی سولئا ، مد فریژیَن(Phrygian) است که در تتنالیته می(می فریژین) و گاهی لا (لا فریژین) ، بسته به محل کاپو(Capo) ، استفاده می شود . گیتاریستی که یک خواننده را همراهی می کند ، برای اینکه بتواند در کلیه تنالیته های مورد استفاده خواننده بنوازد ، از وسیله ای به نام کاپو یا سِخیّا (Cejilla) استفاده می کند.

توالی آکورد سنتی فلامنکو در سولئارس ( و بسیاری دیگر از پالوها ) « کادِنس اَنْدَلُسی » نام داشته ، به صورت زیر است :

                                                                                            ««««        «««««            «««««
                می ماژور ، مینور                فا ماژور                      سل ماژور           لا

این توالی آکورد ، بارها و بارها در اجرای یک آواز سولئارس شنیده می شود . البته امروزه نوازندگان مدرن پوزیشن های جدیدی را برای آکوردها و توالی آنها ابداع می کنند که حس و حالی دور از فضای سنتی دارد ، ولی ساختار بنیادینش همان کادنس اندلسی ست .

نوشته های دیگران()

( قسمت اول )

با توجه به درخواست پرشمار بازدید کنندگان سایت مبنی بر آموزش مقدماتی گیتار فلامنکو ، از این هفته در بخش آموزش ،  آموزش مقدماتی گیتار فلامنکو شروع خواهد شد

نکات قابل توجه :

1- درس های در نظر گرفته شده برای آموزش :

شیوه نواختن صحیح دستگاه های فلامنکو بر پایه کمپاس و اصول نوازندگی گیتار فلامنکو در دستگاه های سولئا ( solea) ، تانگو ( Tango) ، رومبا ( Rumba ) ، سگریاس ( segerias) ، آلگریاس ( Alegrias ) ، گوآخیراس ( guajiras ) و بولریاس ( Bulerias ) می باشد که در حدود 20 جلسه ادامه خواهد داشت

2- کتاب های مورد نظر :

این دروس از روی کتاب های آموزش گیتار خوان مارتین و کتاب  42 قطعه خوان مارتین تهیه و تنظیم شده است که به علاقه مندان به یادگیری گیتار فلامنکو توصیه می کنیم این کتاب ها را تهیه کنند

این کتب در اکثر کتاب فروشی معتبر در ایران موجود می باشد  ( آموزش گیتار خوان مارتین ) و ( 42 قطعه از خوان مارتین ) ، هر دو کتاب ترجمه و تالیف فرزاد امیرانی

علاقه مندان به یادگیری نوازندگی در سبک فلامنکو با پیگیری  ، تمرین و  دقت در این مطالب  می توانند به سطح مطلوبی از نوازندگی برسند

آموزش مقدماتی نوازندگی گیتار در سبک فلامنکو
( قسمت اول . سولئارس )
آموزش گیتار خوان مارتین درس اول

نکات قسمت اول :

1 – کمپاس سولئا : ( مدرن و سنتی )

2 – سولئا 1 ( خوان مارتین ) بدون کمپاس

3 – فالستا اول ( سولئا 1 ) ( خوان مارتین ) ( همراه با کمپاس )

4- یامادا و کمپاس اول ( سولئا 1 ) ( خوان مارتین ) ( همراه با کمپاس )

کمپاس در  سولئا :   »» دانلود :  کمپاس سولئارس ( صوتی )
 

به طور کلی کمپاس ها در غالب دو فرم اجرا می شود

1 – سنتی : فرم اصلی کمپاس می باشد ، که ضرب های قوی در آن روی ضرب های 3 ، 6 ، 8 ، 10 و 12 می باشد

               ›            ›         ›          ›            ›
1 . 2 . 3 . 4 . 5 .6 . 7 . 8 . 9 . 10 . 11 . 12

2 – مدرن : تفاوت کمپاس مدرن با سنتی در ضرب 6 می باشد . به اینگونه که ضرب ششم قوی زده نشده و به جای آن ضرب هفتم را قوی می زنیم . پس ضرب های قوی در کمپاس مدرن در ضرب 3 ، 7 ، 8 ، 10 و 12 شنیده خواهد شد

               ›                  ›   ›          ›            ›
1 . 2 . 3 . 4 . 5 .6 . 7 . 8 . 9 . 10 . 11 . 12

شمارش کمپاس در تئوری و نوشتار ، از ضرب یک شروع می شود ، در صورتی که هنگام همراهی ضرب 12 ضرب مبدا قرار می گیرد

      ›        ›                 ›    ›        ›
12 .1 . 2 . 3 . 4 . 5 .6 . 7 . 8 . 9 . 10 . 11

علامت آکسان ( نشان دهنده تاکید ) ( منظور از تاکید ضرب قوی می باشد )    ›

»» دانلود : سولئا 1 ( خوان مارتین ، بدون کمپاس )
 

یا مادا و کمپاس اول : ( همراه با کمپاس )          »» دانلود ( تصویری )
 

تکنیک های لازم برای اجرا :

1- ضربه زدن با انگشت ( i) یا ( a و m ) :

نکته مهم درضربه زدن ( I ) یا ( a و m )  ، نواختن نه محکم ضربه زدن مهمترین نکته در ضربه شلاقی ( i  ) می باشد

در این حرکت انگشت ( i ) به صورت شلاقی به سمت سیم ها پرتاب می شود . باید دقت کنید در این حرکت ، برای قدرت بیشتر در ضربه زدن از گیر دادن انگشت به کف دست استفاده نکنید .

سعی کنید به طور کلی از مفصل انگشت برای قدرت ضربه استفاده کنید . اینگونه تمرین کردن باعث ورزیده شدن انگشتان برای اجرای تکنیک های آینده می گردد .

به طور مثال برای اجرای تکنیک راسگوادو پیوسته احتیاج به قدرت مناسب در مفاصل انگشتان خواهید داشت و با گیر دادن انگشت به کف دست قادر به انجام صحیح آن نخواهید بود ( این تکنیک در زمان مورد نظر توضیح داده خواهد شد )

2 – راسگوادو ( تکنیکی حیاتی در نواختن قطعات و انتقال درست حس موسیقی فلامنکو به شنونده )
 

حرکت متوالی انگشتان ( e ، a ، m ، i )  راسگوادو نام دارد . دقت کنید که این حرکات بر پایه توضیحاتی که در بالا ذکر شد باید انجام شود . به خصوص نکته مهم گیر ندادن به کف دست

توجه داشته باشید در اجرای این تکنیک تمامی انگشتان همزمان نباید به سیم ضربه بزند و تفکیک بودن ضربات حائز اهمیت است
 

چگونه تفکیک شده ضربه بزنیم ؟
 

مترونم ، ضرب پا و شمارش با ثانیه های ساعت . به اینگونه که با هر ضرب یکی از انگشتان را بدون حرکت مچ دست به سمت سیم پرتاب می کنیم

در انتهای یامادا با حرکت انگشت p بر روی سیم ها دو آکورد به صورت متناوب صدا در می آید . نکته مهم در اجرا این آکورد ها باید دقت شود که فقط نت های خواسته شده به صدا درآید

مثلا در آکورد می ماژور چهار سیم زیر گیتار را به صدا در می آوریم  و دو سیم بالا به صدا در نمی آید

فالستا اول :    »» دانلود  ( همراه با کمپاس )

نکات مهم در نواختن فالستا اول :

1 -  رعایت دقیق تکنیک p  :

در این تکنیک که با انگشت شصت نواخته می شود ، مچ دست راست  کمی به سمت بیرون متمایل می شود و شصت به سمت داخل متمایل می گردد

نکته :

ضربه ای که با انگشت شصت به سیم وارد می شود با ید به شکلی نواخته  شود که صدای ایجاد شده را گوشت دست به  پشتوانه ناخن دست ایجاد کند

ضربه p  ترکیبی از فشار وارد شده با گوشت شصت و در نهایت اصابت ناخن به سیم می باشد
 

تفاوت ضربه p در کلاسیک و فلامنکو :
 

در فلامنکو صدایی که تولید می شود توسط گوشت انگشت شصت است نه ناخن آن اما در گیتار کلاسیک صدای ایجاد شده توسط شصت ، با ناخن می باشد
 

2 – آرپژ ( p . i) : 

دراین نوع آرپژ انگشت شصت همانند تکنیک p عمل میکند و انگشت I به طرف داخل مایل می شود و با قسمت کناری انگشت ضربه زده می شود

ادامه دارد .....

مباحث قسمت دوم :

1 - چگونه تاکید ها را در صدای کمپاس تشخیص دهیم

2 - هنگامی که از کمپاس خارج شدیم ، چگونه سرضرب را پیدا کنیم

3- فالستا دوم ( سولئا 1 ، خوان مارتین )

4 - فالستا سوم ( سولئا 1 ، خوان مارتین )

نوشته های دیگران()

دومین دوره این مسابقه در دو بخش و بدون احتساب شرط سنی بدین ترتیب برگزار خواهد شد:

- بخش سولو
2- بخش دوئت گیتار ( دو گیتار / گیتار – فلوت / گیتار – ویلن / گیتار – پیانو )


** مراحل کلی مسابقه به شرح زیر است :
مرحله اول : ارسال آثار و باز بینی
مرحله دوم : مسابقه بخش های سولو و دوئت در " خانه هنرمندان "
مرحله سوم : مسابقه چهار فینالیست سولو و چهار گروه فینالیست دوئت در" سالن رودکی "

**هر بخش فقط یک برنده خواهد داشت و جوائز شامل سکه طلا و اجرای یکی از کنسرتوهای رپرتوار گیتار کلاسیک با ارکستر مجلسی " کا مه راتا " در سالن رودکی است . نفر اول بخش گیتار سولو به عنوان مدرس گیتار در کنسرواتوار تهران برگزیده خواهد شد .

**پارتیتور آثار منتخب ، فرم مخصوص و سایر اطلاعات ضروری مراحل مسابقات روی سایت رسمی www. mirhadi.comبه صورت رایگان قابل دسترسی است و اسامی پذیرفته شدگان و تاریخ های مورد نیاز بصورت رسمی از این سایت به اطلاع خواهد رسید.

** رئیس هیئت داوران : دکتر سیمون آیوازیان
** دبیر اجرائی مسابقات : کیوان میرهادی

1- مسابقه بخش سولو گیتار کلاسیک
قطعات اجباری :
1- DOMENICO SCARLATTI : Sonata in (A)
2- MAURO GIULIANI : Les Folies d"Espagne, op. 45

**شرکت کنندگان باید قطعات فوق را فقط روی سی دی ( AUDIO - MP3 - VCD - DVD) و با برنامه های نرم افزاری معمول و نظایر آن ضبط نمایند . ( فلش ، موبایل ، ضبط خبرنگاری ،...)

**شرکت کنندگان باید یک قطعه اختیاری از رپرتوار استاندارد گیتار کلاسیک به دلخواه خود انتخاب

و فقط نام آن را در فرم مخصوص مسابقه قید کنند . توجه داشته باشید که در مرحله اول ، ضبط قطعه اختیاری سولو روی سی دی لازم نیست و سی دی ارسالی برای گزینش مرحله اول فقط منحصر به دوقطعه اجباری خواهد بود .

** زمان ارسال سی دی و نام نویسی : 15 / 4 / 85 لغایت 7 / 5 / 85

** شرکت کنندگان باید فرم مخصوص مسابقه ، فتوکپی شناسنامه ، دو قطعه عکس 3در4 ، و فیش 150000 ریالی را به حساب 8002926 بانک ملی شعبه عباس آباد غربی کد 803 بنام کیوان میرهادی واریز و تمامی مدارک رابه آدرس : ( تهران - صندوق پستی 5741 – 14155) در پاکت پستی ارسال و قبض رسید را تا زمان اعلام پذیرش برای مرحله دوم نزد خود نگاه دارند .

** مبلغ واریز شده غیر قابل عودت خواهد بود . **

2- مسابقه بخش دوئت گیتار کلاسیک

بند الف ) دوئت گیتار / گیتار
قطعات اجباری: ( فقط دو قطعه برای اجرا در مراحل مسابقه انتخاب و روی سی دی ضبط گردد):
1- FERDINAND CARULLI : Largo & Rondo OP. 34
2- J. S. BACH : English Suite : Allemande or courante
3- ASTOR PIAZZOLLA : Libertango
قطعات اختیاری :
فقط یک قطعه از میان قطعات زیر در فرم مخصوص مسابقه نوشته شود(ضبط نکنید ):
1- J .S. BACH : Fugue ( a 3 Voix ) - tranion : Emilio Pujol
2- FRANCIS POULENC : Valse - tranion : Emilio Pujol
3-DOMENICO SCARLATTI : Sonata in E - tranion : A . Lagoya
4- ENRIQUE GRANADOS : Intermezzo - tranion : Jose De Azpiazu
5- DOMENICO SCARLATTI : Sonata in d- minor / -tranion : A . Lagoya
6- JORGE CARDOSO : Milonga
7- SILVIUS LEOPOLD WEISS : Duet fur Gitarren

2- مسابقه بخش دوئت گیتار کلاسیک

بند ب ) گیتار / ویلن- گیتار / فلوت - گیتار / پیانو
فقط یکی از قطعات اجباری زیر یا در استاندارد و سطح این قطعات ( ضبط گردد ) :
1- ASTOR PIAZZOLLA : Café 1930
2- JEAN BAPTISTE LLOILLET : Sonate in A – MOLL op.1 , No. 1
3- LUIGI BOCCHERINI : Introduction & Fandango
4- HEITOR VILLA - LOBOS : Bachianas Brasilieras No.5
5- ANTONIO VIVALDI : Guitar Concerto in D – Major
6- NICOLO PAGANINI : Centone di Sonate : Sonate I and, Sonate III
7- NICOLO PAGANINI : Sonata Op. 3, NOs. II & III
8- MAURO GIULIANI : Grand Sonata ( grosse serenade)

** شرکت دوئت های دیگری جز موارد بند( ب ) به شرط اجرای قطعات بالا یا قطعات استاندارد ، با صلاحدید هیئت داوران قابل قبول خواهد بود . ( یکی از دو ساز حتما باید گیتار از هر نوع باشد. شرکت کنندگان گیتار الکتریک باید clean بنوازند و قطعه حتما رپرتوار استاندارد کلاسیک باشد . آمپلی فایر باید توسط خود نوازندگان محترم تهیه گردد و هیئت برگزاری مسئولیتی از این بابت نخواهد داشت .

**شرکت کنندگان بند الف باید فقط دو دوئت از سه دوئت اجباری دو گیتار را فقط روی سی دی و به صورت ( AUDIO - MP3 - VCD - DVD) و با برنامه های نرم افزاری معمول و نظایر آن ضبط نمایند. ( فلش، موبایل، دوربین دیجیتال، انواع ضبط های خبرنگاری و... )

** شرکت کنندگان بند الف باید یک دوئت اختیاری از رپرتوار ارائه شده ( یا در حد قطعات پیشنهادی ) را انتخاب و فقط نام آن را در فرم مخصوص مسابقه قید کنند . توجه داشته باشید که به ضبط قطعه اختیاری درمرحله اول نیازی نیست .

** دوئت شرکت کننده در بند ب نیز باید قطعه اجباری را روی سی دی به ترتیبات یاد شده ضبط کنند .

** هر گیتاریست شرکت کننده می تواند همزمان در دو بخش سولو و دونت ( یکی از بند های الف یا ب ) شرکت کند منوط به اینکه هر بخش را در پاکت و فرم و مرحله کامل جداگانه نام نویسی کند.

** شرکت همزمان در دو بخش الف و ب از بخش های دوئت مجاز است .

** شرکت همزمان برای دو بخش از تخفیف 25000 ریال برای هر بخش برخوردار خواهد شد.

** مبلغ ورودی به مسابقه برای شهر های نزدیک تهران مانند تهران محاسبه خواهد شد .

** مبلغ ورودی برای شهر های دورتر : 120000 ریال و شرکت همزمان در دو بخش از تخفیف 25000 ریالی در هر بخش برخوردار خواهد شد . شرکت در سه بخش همزمان ممنوع است .

** هیئت داوران ، تاریخ 8 تا 15 مرداد ماه را زمان باز بینی آثار ارائه شده در نظر گرفته است .

** برگزیدگان مرحله اول به مرحله دوم راه یافته و برای اجرای صبح و عصر یکشنبه 22 مرداد 85 دعوت خواهند شد . و تمام اطلاعات مربوط و اسامی در سایت www.mirhadi.com به اطلاع عموم خواهد رسید .

** مرحله دوم مسابقه در محل " خانه هنرمندان" به صورت رایگان و با حضور تماشاچیان

برگزار خواهد شد.در این مرحله چهار نفر فینالیست سولو گیتار کلاسیک و چهار فینالیست دوئت ( از مجموع برگزیدگان بندهای الف و ب ) انتخاب خواهند شد .

** تمام شرکت کنندگان در مرحله دوم ، موظف به اجرای کامل رپرتوار اجباری و اختیاری در حضور هیئت داوران و تماشاچیان خواهند بود .

** بعد از اتمام اجرای شرکت کنندگان ، هیئت داوران وارد شور شده و در همان روز اسامی فینالیست ها رسما در سالن وسپس درسایت رسمی و رسانه های گروهی به اطلاع عموم خواهد رسید .

** مرحله سوم ( فینال ) دومین دوره مسابقه کشوری گیتار کلاسیک تهران : ساعت 17 روز چهارشنبه اول شهریور 1385 شمسی در محل سالن رودکی با بهائ بلیط 000/ 40 و 000/30 ریال برگزار خواهد شد . فینالیست ها باید تمام قطعاتی را که در دور دوم اجرا نموده بودند دوباره در روز فینال اجرا کنند.

اجرا ها بهتر است از حفظ صورت گیرند . اجرا از روی پارتیتور به شرط کنترل و دقت و سرعت در چیدن و ورق زدن توسط خود نوازندگان و با پوپیتر های شخصی مانعی نداشته و در کسر امتیاز موثر نیست. همچنین توصیه می شود که گیتاریست ها با زیر پایی شخصی خود روی صحنه حاضر شوند.

نوشته های دیگران()

یکی از سایتهای دانلود نت سایت eythorsson میباشد که زمانی مرجعی بود برای دانلود نت هرچند در حال حاضر سایتهای بسیاری در این زمینه فعال میباشند که در این سایت بسیاری از آنان معرفی شده و در قسمت بانک نت گیتار سایت نیز این سایتهای مرجع ذکر شده اما شاید بتوان گفت بسیاری از این سایتهای تنظیمات خوبی از قطعات را در سایت قرار نمیدهند . و یکی از مهم ترین مشکلات نوازندگان حرفه ای گیتار در ایران نداشتن نت هایی با تنظیمات خوب می باشد.

نوشته های دیگران()

موسیقی پاپ
تاثیر موسیقی بر شخصیت افراد
در مورد تاثیر موسیقی
مطلبی خواندنی در مورد موسیقی DNA
اموزش پیانو
انتخاب یک استاد پیانوی خوب
اصطلاحات فلامنکو
پیشگیری از وحشت و اضطراب در اجرای کنسرت
هنر فلامنکو اصیل
نینا پاستوری
برنامه دیکشنری گیتار
سلام
نت ها در ویولون
سلام
[عناوین آرشیوشده]